Права на музыку для артиста: кому принадлежит трек, как его защитить и что вы отдаёте дистрибьютору

«Куплет записал друг, припев сочинили вдвоём прямо на студии, бит купили на бирже, а запись оплатил продюсер. Трек готов — и чей он теперь?» Этот вопрос обычно задают после первой выплаты или первого письма с претензией. Эта страница о том, кому по закону принадлежит каждая часть трека, как подтвердить авторство, что делать с чужим материалом и что именно вы отдаёте дистрибьютору. Нормы процитированы по тексту ГК РФ на КонсультантПлюс, открытому 26.09.2026.

Кому принадлежит трек

Одного «права на песню» в законе нет. ГК РФ разводит три объекта: музыкальное произведение «с текстом или без текста» охраняется авторским правом (ст. 1259), а исполнение и фонограмма относятся к объектам смежных прав (ст. 1304). У каждого объекта свой первый правообладатель.

Автором считается тот, кто указан автором на экземпляре произведения, «если не доказано иное» (ст. 1257). С изготовителем фонограммы так же: им считается тот, чьё имя указано на экземпляре обычным образом (ст. 1322). Статья 1257 допускает указание автора и «иным образом в соответствии с пунктом 1 статьи 1300», а ст. 1300 относит к информации об авторском праве сведения, которые «появляются в связи с сообщением в эфир или по кабелю либо доведением такого произведения до всеобщего сведения». Для фонограммы ст. 1322 так же отсылает к ст. 1310. Поэтому поля авторов и строку ℗ в карточке релиза стоит заполнять так же внимательно, как договор.

Помощь соавтором не делает. Статья 1228 не признаёт авторами тех, кто оказал «только техническое, консультационное, организационное или материальное содействие». Друг, который только оплатил студию и ничего не сочинял, по тексту этой статьи автором песни не становится. Но изготовителем фонограммы ст. 1322 признаёт того, кто взял на себя инициативу и ответственность за первую запись. Если это он, право на фонограмму может оказаться у него. Такие случаи разбирают с юристом до релиза.

Подробный разбор четырёх полей (музыка, текст, исполнение, запись) и того, как они живут в карточке релиза, собран в статье «Авторские права на песню».

Соавторы, фиты и сплиты

Людей, написавших песню вместе, закон признаёт соавторами, даже если песня состоит из частей, каждая из которых имеет самостоятельное значение (ст. 1258). Песню они используют совместно, если не договорились иначе, а часть с самостоятельным значением её автор может использовать сам. Если песня образует неразрывное целое, ни один соавтор не вправе «без достаточных оснований запретить использование».

С деньгами правило ещё проще. Для соавторов ГК отсылает к общей норме: доходы распределяются «в равных долях, если соглашением между ними не предусмотрено иное» (ст. 1229). То есть без договорённости о долях доход делится поровну: по тексту нормы равные доли меняет только соглашение, о размере вклада в ней ничего не сказано. Договорённость лучше записать: спорить о её содержании без документа трудно.

Фит добавляет ещё одного правообладателя. Куплет гостя остаётся его исполнением, а если он сам написал слова, у него есть и доля в тексте. Согласие гостя на запись и выпуск, его доля и имя в метаданных фиксируются до отправки релиза. Как писать feat. и кого ставить в артисты, разобрано в статье «Как оформить фит».

Доли в записи и в произведении не обязаны совпадать: вокалист может получить половину записи и ноль в произведении. Калькулятор ниже считает оба набора отдельно и готовит сплит-шит на подпись.

Как договориться о процентах и почему сплиты иногда не доходят до выплат, разобрано в статье «Сплит роялти между соавторами».

Исключительное право и лицензия

Исключительное право позволяет использовать песню любым законным способом и решать, кому и как её использовать можно. Молчание разрешением не считается: «Отсутствие запрета не считается согласием (разрешением)» (ст. 1229).

Статья 1270 перечисляет способы использования. Для артиста важны воспроизведение, публичное исполнение, эфир, переработка (создание производного произведения; в статье прямо названы обработка и аранжировка) и доведение до всеобщего сведения, когда доступ к произведению есть «из любого места и в любое время по собственному выбору». Прослушивание по запросу на площадках устроено именно так: слушатель сам выбирает, где и когда включить трек. Для записи тот же перечень, включая переработку фонограммы, дан в ст. 1324.

Статья 1233 называет два основных способа распорядиться правом: передать его целиком по договору об отчуждении или выдать разрешение по лицензионному договору.

Авторство при этом не продаётся ни в каком договоре. Право авторства и право на имя ГК называет «неотчуждаемы и непередаваемы», а отказ от них ничтожным (ст. 1228). Статья 1265 уточняет, что это правило действует и при передаче исключительного права другому лицу. Даже продав исключительное право, вы остаётесь автором песни, и право на имя сохраняется за вами.

Срок у прав разный. Право на произведение действует всю жизнь автора и 70 лет, считая с 1 января года после его смерти (ст. 1281); у песни в соавторстве срок считают по соавтору, пережившему остальных. Право на исполнение действует всю жизнь исполнителя, но не менее 50 лет, считая с 1 января года, следующего за годом, когда исполнение состоялось, было записано, передано в эфир или по кабелю либо доведено до всеобщего сведения (ст. 1318). Для фонограммы срок 50 лет, считая с 1 января года после записи, а если запись обнародовали в течение этих 50 лет, то с 1 января года после обнародования (ст. 1327).

Как защитить песню до релиза

Регистрировать нечего: «Для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей» (ст. 1259). То же правило записано для исполнения и фонограммы (ст. 1304). Защита песни сводится к тому, чтобы собрать доказательства, пока это дёшево.

1. Сохраните черновики и проект. Голосовую заметку с мелодией, файл с текстом, проект в DAW с версиями. Автор, который не использовал чужой материал, при запросе прав может дополнительно подтвердить их у канала доставки: «сделайте скриншот секвенсора с проектом аудио с видимой датой» и приложите документ, удостоверяющий личность.
2. Храните исходники в облаке. История изменений в облачном хранилище ставит даты сама, и на неё можно сослаться.
3. Подпишите сплит-шит до релиза. Все участники, их роли, доли в записи и в произведении, дата, подписи.
4. Соберите разрешения на чужое. Лицензия на бит, согласие на семпл, кавер, чужой вокал: всё письменно и вместе с чеком. При запросе прав канал доставки просит именно «файл лицензии или договора».
5. Заполните авторов и строку ℗ точно. Сведения в карточке релиза работают на презумпцию ст. 1257 и 1322: автором и изготовителем записи считается тот, кто указан, пока не доказано иное.
6. Зафиксируйте дату внешним способом, если нужно. Депонирование или нотариус: сравнение в таблице ниже.

Сравнение способов по силе в споре и порядок депонирования разобраны в статье «Как зарегистрировать авторские права на песню».

Важно. Нормы на этой странице процитированы по тексту ГК РФ. Это не юридическая консультация: применение норм к вашему договору и вашей ситуации сверьте с юристом.

РАО и ВОИС: за что платят

Организации по коллективному управлению правами создаются там, где управлять правами в одиночку затруднительно или где музыку по закону можно использовать без разрешения, но с выплатой вознаграждения (ст. 1242). У них два разных объекта.

Для записей правило задано в ГК напрямую. Фонограмму, опубликованную в коммерческих целях, можно публично исполнять и передавать в эфир или по кабелю без разрешения, но «с выплатой им вознаграждения»: половина исполнителям, половина изготовителям фонограмм (ст. 1326). Собирает эти деньги аккредитованная организация.

Доход от прослушиваний на площадках идёт другим маршрутом: от площадки к агрегатору, от него к дистрибьютору и потом к артисту. Если трек крутят радио, заведения или концертные площадки, смысл в регистрации появляется: РАО пишет, что регистрация произведения «необходима только для распределения и выплаты вознаграждения», а права на фонограммы ВОИС предлагает регистрировать в личном кабинете. Что организации собирают по другим сферам, уточняйте у них самих: РАО в описании своей работы говорит и о лицензиях «в иных сферах». Документы и сценарии разобраны в статье «РАО и ВОИС: нужно ли артисту вступать».

Чужое в треке: кавер, семпл, бит

На каждый чужой фрагмент нужно отдельное разрешение, и выдаёт его конкретный правообладатель конкретного объекта. Сводка по частым случаям составлена по ГК РФ и по правилам нашего канала доставки на 26.09.2026.

С народными песнями путаница частая. Фольклор без конкретных авторов объектом авторских прав не является (ст. 1259), но чужая запись или аранжировка той же песни охраняется отдельно. Порядок запроса разрешения на кавер описан в статье «Как выпустить кавер официально». Типы лицензий на биты и три рабочих пути с семплами собраны в разборе «Семплы и купленные биты».

ИИ-трек: чьи права

ГК РФ называет автором гражданина, творческим трудом которого создан результат (ст. 1228). Нейросеть гражданином не является, поэтому под это определение не подходит. Отдельной статьи о результатах, созданных нейросетью, в части четвёртой ГК на 26.09.2026 нет. Закон от 26.07.2026 № 243-ФЗ о больших фундаментальных моделях ИИ авторство тоже не определяет: его ст. 10, которая вступает в силу 1 марта 2027 года, обязывает сервисы уведомлять пользователя о принадлежности прав на полученные результаты. Как оценить вклад автора промпта, в норме не сказано, и здесь нужен юрист. Там, где трек сделал человек, а нейросеть была инструментом, права на созданное его творческим трудом (текст, вокал, партию) возникают по обычным правилам.

На практике вопрос решают три слоя, и все три стоит проверить до загрузки.

Права на трек из Suno разобраны в статье «Авторские права на песню, созданную ИИ», про клоны голоса написан материал «AI-кавер и ИИ-голос». Как пройти модерацию с ИИ-треком, собрано на странице ИИ-релиза.

Что вы даёте дистрибьютору

Дистрибьютор получает лицензию: разрешение доставлять запись на площадки. Автором и владельцем песни он не становится. ГК задаёт правила, которые работают, даже если договор о них молчит.

В Зазвучит артист заключает лицензионный договор: исключительное право на песню и фонограмму остаётся у артиста, сервис удерживает комиссию 10 % с роялти. После открытия приёма при загрузке релиза артист будет подтверждать, что музыка и текст его или на них есть письменное разрешение, чужих семплов и битов без лицензии нет, голоса реальных артистов не имитируются, декларация ИИ заполнена честно.

Договор по пунктам и красные флаги в нём разбирает статья «Лицензионный договор с артистом».

Если трек украли

Порядок действий, когда вашу песню выпустил кто-то другой:

1. Зафиксируйте нарушение. Ссылки, скриншоты с датой, имя артиста и название релиза. Надёжнее нотариальный осмотр страницы: нотариус обеспечивает доказательства, в том числе удалённо, по статье 103 Основ законодательства о нотариате.
2. Соберите свои доказательства. Проект с версиями, черновики, сплит-шит, свидетельство о депонировании, если оно есть.
3. Напишите своему дистрибьютору. Он передаёт жалобу площадке и дистрибьютору загрузившего. Заодно проверьте, не ушёл ли релиз в чужую карточку артиста: порядок описан в справке «Релиз на чужой карточке».
4. Решите с юристом, что требовать. Вместо убытков ГК позволяет по выбору правообладателя требовать компенсацию: от 10 тысяч до 10 миллионов рублей либо двукратную стоимость экземпляров или права использования. Для песни это ст. 1301, а для исполнения и записи ст. 1311. Верхняя граница в 10 миллионов действует с 4 января 2026 года, по закону от 07.07.2025 № 214-ФЗ: для исполнения и записи он прямо заменил «до пяти миллионов рублей» на «до десяти миллионов рублей», поэтому в старых источниках встречается 5 миллионов.

Частые ошибки

• «Зарегистрирую песню в РАО — и авторство доказано». РАО пишет обратное: регистрация «не подтверждает авторства», она нужна для распределения вознаграждения.
• «Оплатил студию — значит, песня моя». Материальное содействие автором не делает. Право на запись решается отдельно, договором до записи.
• «Сплит обсудим после первых денег». Без соглашения доходы соавторов делятся в равных долях (ст. 1229 и 1258), а о размере вклада в норме ничего не сказано.
• «Купил бит — могу всё». Лицензия разрешает только то, что в ней написано: лимит прослушиваний, срок, эксклюзивность, обязательный тег.
• «До 30 секунд чужого трека можно». В статье ГК о свободном использовании перечислены цели (цитирование, иллюстрация, пародия), а порога в секундах там нет.
• «Народная песня, значит, свободна и запись». Свободной может быть мелодия, а чужая фонограмма и чужая аранжировка охраняются отдельно, и у каждой свой срок.
• «Трек из нейросети на бесплатном тарифе». У Suno пробные скачивания для коммерческого использования не годятся, и права на такой релиз не подтвердить.
• «Подписал, не посмотрев, что это отчуждение». По договору об отчуждении право переходит к покупателю в момент заключения, если стороны не договорились иначе, а потребовать его обратно через суд ст. 1234 позволяет, когда покупатель существенно нарушил обязанность заплатить. Ищите в договоре слова о передаче права «в полном объеме».

Совет. Держите по каждому треку одну папку: черновики, проект, мастер, сплит-шит, лицензии с чеками, скриншоты переписки. Когда дистрибьютор или площадка запросят подтверждение прав, ответ займёт минуты.

Что дальше

Права на песню появились без всякой регистрации, как только она была выражена в объективной форме: записана текстом, спета, записана на звук (ст. 1259). Артисту остаётся зафиксировать доли, собрать разрешения на чужое и не отдать лишнего по договору.

• Проверить релиз бесплатно. Предпроверка смотрит метаданные, включая поля авторов и правообладателя, и показывает, что вернут с модерации. Оплата релиза для этого не нужна.
• Посчитать сплиты. Калькулятор разводит доли в записи и в произведении и готовит сплит-шит на подпись всем участникам.
• Занять место в очереди. Кабинет Зазвучит открывается постепенно. После открытия приёма релиз будет выпускаться по лицензионному договору, при котором исключительное право остаётся у вас.